Actividad 1

Vamos a repasar la unidad con la lectura y el comentario de la Escena V de la gran obra de Valle-Inclán, Luces de bohemia. Se trata de la detención del poeta y su curioso diálogo con el inspector, Serafín el Bonito. Leamos el fragmento detenidamente, teniendo presente las ideas estudiadas en el tema.

Dos monjes

Cuadro de Goya e n Wikimedia Commons. Dominio público

[...] Zaguán en el Ministerio de la Gobernación. Estantería con legajos. Bancos al filo de la pared. Mesa con carpetas de badana mugrienta. Aire de cueva y olor frío de tabaco rancio. Guardias somnolientos. Policías de la Secreta —hongos, garrotes, cuellos de celuloide, grandes sortijas, lunares rizosos y flamencos— Hay un viejo chabacano —bisoñé y manguitos de percalina— que escribe, y un pollo chulapón de peinado reluciente, con brisas de perfumería, que se pasea y dicta humeando un veguero. Don Serafín, le dicen sus obligados; y la voz de la calle, Serafín El Bonito.

Leve tumulto, dando voces, la cabeza desnuda, humorista y lunático, irrumpe Max Estrella. Don Latino le guía por la manga, implorante y suspirante. Detrás asoman los cascos de los guardias. Y en el corredor se agrupan, bajo la luz de una candileja, pipas, chalinas y melenas del modernismo.

MAX: ¡Traigo detenida una pareja de guindillas! Estaban emborrachándose en una tasca y los hice salir a darme escolta.

SERAFÍN EL BONITO: Corrección, señor mío.

MAX: No falto a ella, señor delegado.

SERAFÍN EL BONITO: Inspector.

MAX: Todo es uno y lo mismo.

SERAFÍN EL BONITO: ¿Cómo se llama usted?

MAX: Mi nombre es Máximo Estrella. Mi seudónimo, Mala Estrella. Tengo el honor de no ser académico.

SERAFÍN EL BONITO: Está usted pasándose. Guardias, ¿por qué viene detenido?

UN GUARDIA: Por escándalo en la vía pública y gritos internacionales. ¡Está algo briago!

SERAFÍN EL BONITO: ¿Su profesión?

MAX: Cesante.

SERAFÍN EL BONITO: ¿En qué oficina ha servido usted?

MAX: En ninguna.

SERAFÍN EL BONITO: ¿No ha dicho usted que es cesante?

MAX: Cesante de hombre libre y pájaro cantor. ¿No me veo vejado, vilipendiado, encarcelado, cacheado e interrogado?

SERAFÍN EL BONITO: ¿Dónde vive usted?

MAX: Bastardillos. Esquina a San Cosme. Palacio.

UN GUINDILLA: Diga usted casa de vecinos. Mi señora, cuando aún no lo era, habitó un sotabanco de esa susodicha finca.

MAX: Donde yo vivo, siempre es un palacio.

EL GUINDILLA: No lo sabía.

MAX: Porque tú, gusano burocrático, no sabes nada. ¡Ni soñar!

SERAFÍN EL BONITO: ¡Queda usted detenido!

MAX: ¡Bueno! Latino, ¿hay algún banco donde pueda echarme a dormir?

SERAFÍN EL BONITO: Aquí no se viene a dormir.

MAX: ¡Pues yo tengo sueño!

SERAFÍN EL BONITO: ¡Está usted desacatando mi autoridad! ¿Sabe usted quién soy yo?

MAX: ¡Serafín el Bonito!

SERAFÍN EL BONITO: ¡Como usted repita esa gracia, de una bofetada, le doblo!

MAX: ¡Ya se guardará usted del intento! ¡Soy el primer poeta de España! ¡Tengo influencia en todos los periódicos! ¡Conozco al ministro! ¡Hemos sido compañeros!

SERAFÍN EL BONITO: El señor ministro no es un golfo.

MAX: Usted desconoce la historia moderna.

SERAFÍN EL BONITO: ¡En mi presencia no se ofende a Don Paco! Eso no lo tolero. ¡Sepa usted que Don Paco es mi padre!

MAX: No lo creo. Permítame usted que se lo pregunte por teléfono.

SERAFÍN EL BONITO: Se lo va usted a preguntar desde el calabozo.

DON LATINO: Señor inspector, ¡tenga usted alguna consideración! ¡Se trata de una gloria nacional! ¡El Víctor Hugo de España!

SERAFÍN EL BONITO: Cállese usted.

DON LATINO: Perdone usted mi entrometimiento.

SERAFÍN EL BONITO: ¡Si usted quiere acompañarlo, también hay para usted alojamiento!

DON LATINO: ¡Gracias, señor inspector!

SERAFÍN EL BONITO: Guardias, conduzcan ustedes ese curda al número 2.

UN GUARDIA: ¡Camine usted!

MAX: No quiero.

SERAFÍN EL BONITO: Llévenle ustedes a rastras.

OTRO GUARDIA: ¡So golfo!

MAX: ¡Que me asesinan! ¡Que me asesinan!

UNA VOZ MODERNISTA: ¡Bárbaros!

DON LATINO: ¡Que es una gloria nacional!

SERAFÍN EL BONITO: Aquí no se protesta. Retírense ustedes.

OTRA VOZ MODERNISTA: ¡Viva la Inquisición!

SERAFÍN EL BONITO: ¡Silencio o todos quedan detenidos!

MAX: ¡Que me asesinan! ¡Que me asesinan!

LOS GUARDIAS: ¡Borracho! ¡Golfo!

EL GRUPO MODERNISTA: ¡Hay que visitar las redacciones!

Sale en tropel el grupo. Chalinas flotantes, pipas apagadas, románticas greñas. Se oyen estallar las bofetadas y las voces tras la puerta del calabozo.

SERAFÍN EL BONITO: ¡Creerán esos niños modernistas que aquí se reparten caramelos! [...]

1. Argumento e interpretación del fragmento.

Retroalimentación

Tras emborracharse en la taberna, Max y don Latino salen por la calle con un grupo de modernistas, haciendo bastante jaleo, por lo que son detenidos y llevados a comisaría, en cuyos calabozos pasarán la noche. El argumento gira en torno al diálogo entre Serafín el Bonito y Max Estrella. En él salen los temas que el autor quiere criticar: el funcionamiento de la justicia, la corrupción del poder, el arribismo de las clases burócratas... El contraste entre la seriedad del inspector y la ironía del poeta, así como el uso de vulgarismos por parte del primero y algunas sentencias fulminantes del segundo, ahondan en el sentido crítico de la escena.

De otro lado está la acotación escrita por Valle, una auténtica joya literaria que adelanta este sentido crítico que alcanza el diálogo. Solo basta con echar un vistazo a los adjetivos que emplea ("mugriento", "somnoliento", "chabacano"). Por este tono, el autor se convierte casi en el alter ego de su propio personaje. Todo, a través de ellos, queda cosificado y, por lo tanto, esperpentizado.

2. Ejercicios sobre el texto.

a) Caracterización de los personajes que intervienen.

b) Presentación del conflicto.

Retroalimentación

a) Como decíamos, el diálogo entre el inspector y el poeta centran toda la escena. Ellos son los dos personajes principales y en torno a ellos se conforman dos grupos:

El de los personajes burócratas, encabezados por Serafín el Bonito y acompañado por los guardias, llamados tanto por el autor como por Max en argot castizo "guindilla". Todos representan el poder y la justicia, pero aquí de una manera bastante ridícula: su habla denota una procedencia social baja, popular, personajes que intentan un aparente ascenso social a base de ser obedientes y someterse en la escala jerárquica. Por lo tanto, más que repartir justicia, estos personajes caen en el abuso de autoridad, insultando o utilizando un tono chulesco como en la última intervención de Serafín.
Y el de los que cuestionan ese poder político y social, lo critican y se enfrentan a él. En este grupo los personajes son rebeldes, contestatarios y con una clara voluntad de lucha. Max, que lidera el grupo, representa todo eso más la ironía y el cinismo. En este último punto, es Latino quien destaca, pues aunque está al lado de su amigo, se le ve cobarde al enfrentarse directamente con la autoridad.

Retratados así cada grupo, Valle deja al espectador tomar partido, si bien los personajes relacionados con la autoridad, con todo lo dicho, quedan marcados negativamente.

b) El conflicto teatral es el asunto que motiva el desarrollo argumental y se plantea como una oposición de posturas contrarias. Por lo tanto, el conflicto es fundamental para la existencia de la tensión teatral. En este fragmento aparece de forma explícita entre los dos grupos comentados e, incluso, entre el propio Valle y la autoridad real, pues la descripción de la comisaría es ya una declaración de intenciones: es el conflicto entre la bohemia, la libertad, la poesía y el arte y las convenciones sociales, la burocracia de una España atrasada y conformista. Esto es lo que se busca retratar en el esperpento, dando la imagen exacta de esa deformación. La muerte del héroe al final de la representación supone el triunfo de la mediocridad, del retraso social y del involucionismo.

3. Repaso de gramática

Analiza sintácticamente la siguiente oración:

¡Creerán esos niños modernistas que aquí se reparten caramelos!

Retroalimentación

Se trata de una oración cuyo análisis es bastante sencillo. A partir de una proposición principal, se sucede una proposición subordinada sustantiva en función de complemento directo. Lo que puede, tal vez, resultar más complicado es el estudio de algunos términos. Así, por ejemplo, dentro de la proposición principal observamos que el sujeto se sitúa detrás de su verbo, dado el carácter expresivo del enunciado.

El verbo principal "creer" puede formarse sintácticamente en castellano de varias formas, dependiendo directamente del significado que le demos. Así, cuando indica "tener fe" o "aceptar como verdad" se construye con preposición y complemento de régimen ("creer en"). Pero cuando el significado es "pensar" o "juzgar" se presenta con complemento directo. Este es el caso en el que nos encontramos. Aunque aquí el complemento directo es una proposición subordinada sustantiva encabezada por la conjunción "que". El "se" que aparece en ella es un índice de pasividad y, por lo tanto, la construcción sintáctica de este complemento es una pasiva refleja, donde el verbo concuerda con su sujeto paciente (complemento directo si fuera activa). Por último, el adverbio de lugar cumple su función esencial de complemento circunstancial de lugar.

Todo ello en esquema:

4. Expresiones.

En el texto hay muchas expresiones populares y vulgares, propias del habla castiza madrileña. Explica el significado de estas que te proponemos:

Curda.
Chalinas.
Sotabanco.

5. Contenido.

Analiza la evolución del teatro anterior a 1936.
El teatro comercial del primer tercio del siglo XX.
Características generales del Esperpento.